Hagenbund - Historique des versions

Solene le 19 novembre 2025 à 12:49

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	Entre 1902 et 1912, puis de 1920 à 1938, le Hagenbund de Vienne a régulièrement accueilli des expositions de ses membres et d’artistes invités ainsi que des expositions thématiques et d’autres manifestations. Ces événements mettaient principalement en avant l’art et l’architecture modernes d’Europe centrale, tout en intégrant des œuvres de pays francophones. Parmi les plus de 200 membres du Hagenbund, nombreux sont ceux qui ont effectué des voyages d’étude en France ou y ont résidé, s’imprégnant ainsi de l’art moderne parisien. Aux côtés d’institutions telles que la ''[[Sécession]]'', la [[galerie Miethke]], la ''Kunstschau''<ref>https://digitale-bibliothek.belvedere.at/viewer/browse/DC:kunstschau/-/1/-/-/</ref>, la ''Neue Galerie'' et le [[MAK\|musée d’Art et d’Industrie]] (MAK), ainsi que l’[[Institut français d’Innsbruck\|Institut français d’Innsbruck]] et la Sécession de Graz, le Hagenbund constitue une des plateformes autrichiennes les plus importantes d’échanges avec la France dans le domaine des arts plastiques.		Entre 1902 et 1912, puis de 1920 à 1938, le Hagenbund de Vienne a régulièrement accueilli des expositions de ses membres et d’artistes invités ainsi que des expositions thématiques et d’autres manifestations. Ces événements mettaient principalement en avant l’art et l’architecture modernes d’Europe centrale, tout en intégrant des œuvres de pays francophones. Parmi les plus de 200 membres du Hagenbund, nombreux sont ceux qui ont effectué des voyages d’étude en France ou y ont résidé, s’imprégnant ainsi de l’art moderne parisien. Aux côtés d’institutions telles que la ''[[Sécession viennoise\|Sécession]]'', la [[galerie Miethke]], la ''Kunstschau''<ref>https://digitale-bibliothek.belvedere.at/viewer/browse/DC:kunstschau/-/1/-/-/</ref>, la ''Neue Galerie'' et le [[MAK\|musée d’Art et d’Industrie]] (MAK), ainsi que l’[[Institut français d’Innsbruck\|Institut français d’Innsbruck]] et la Sécession de Graz, le Hagenbund constitue une des plateformes autrichiennes les plus importantes d’échanges avec la France dans le domaine des arts plastiques.

	==Histoire du ''Hagenbund''==		==Histoire du ''Hagenbund''==

Solene le 18 novembre 2025 à 14:04

2025-11-18T14:04:47Z

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	Entre 1902 et 1912, puis de 1920 à 1938, le Hagenbund de Vienne a régulièrement accueilli des expositions de ses membres et d’artistes invités ainsi que des expositions thématiques et d’autres manifestations. Ces événements mettaient principalement en avant l’art et l’architecture modernes d’Europe centrale, tout en intégrant des œuvres de pays francophones. Parmi les plus de 200 membres du Hagenbund, nombreux sont ceux qui ont effectué des voyages d’étude en France ou y ont résidé, s’imprégnant ainsi de l’art moderne parisien. Aux côtés d’institutions telles que la ''[[Sécession]]'', la [[galerie Miethke]], la ''Kunstschau''<ref>https://digitale-bibliothek.belvedere.at/viewer/browse/DC:kunstschau/-/1/-/-/</ref>, la ''Neue Galerie'' et le [[musée d’Art et d’Industrie]] (MAK), ainsi que l’[[Institut français d’Innsbruck\|Institut français d’Innsbruck]] et la Sécession de Graz, le Hagenbund constitue une des plateformes autrichiennes les plus importantes d’échanges avec la France dans le domaine des arts plastiques.		Entre 1902 et 1912, puis de 1920 à 1938, le Hagenbund de Vienne a régulièrement accueilli des expositions de ses membres et d’artistes invités ainsi que des expositions thématiques et d’autres manifestations. Ces événements mettaient principalement en avant l’art et l’architecture modernes d’Europe centrale, tout en intégrant des œuvres de pays francophones. Parmi les plus de 200 membres du Hagenbund, nombreux sont ceux qui ont effectué des voyages d’étude en France ou y ont résidé, s’imprégnant ainsi de l’art moderne parisien. Aux côtés d’institutions telles que la ''[[Sécession]]'', la [[galerie Miethke]], la ''Kunstschau''<ref>https://digitale-bibliothek.belvedere.at/viewer/browse/DC:kunstschau/-/1/-/-/</ref>, la ''Neue Galerie'' et le [[MAK\|musée d’Art et d’Industrie]] (MAK), ainsi que l’[[Institut français d’Innsbruck\|Institut français d’Innsbruck]] et la Sécession de Graz, le Hagenbund constitue une des plateformes autrichiennes les plus importantes d’échanges avec la France dans le domaine des arts plastiques.

	==Histoire du ''Hagenbund''==		==Histoire du ''Hagenbund''==

Hannah le 15 octobre 2025 à 10:11

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	Entre 1902 et 1912, puis de 1920 à 1938, le Hagenbund de Vienne a régulièrement accueilli des expositions de ses membres et d’artistes invités ainsi que des expositions thématiques et d’autres manifestations. Ces événements mettaient principalement en avant l’art et l’architecture modernes d’Europe centrale, tout en intégrant des œuvres de pays francophones. Parmi les plus de 200 membres du Hagenbund, nombreux sont ceux qui ont effectué des voyages d’étude en France ou y ont résidé, s’imprégnant ainsi de l’art moderne parisien. Aux côtés d’institutions telles que la ''[[Sécession]]'', la [[galerie Miethke]], la ''Kunstschau''<ref>https://digitale-bibliothek.belvedere.at/viewer/browse/DC:kunstschau/-/1/-/-/</ref>, la ''Neue Galerie'' et le [[musée d’Art et d’Industrie]] (MAK), ainsi que l’[[~~L’Institut~~ français d’Innsbruck\|Institut français d’Innsbruck]] et la Sécession de Graz, le Hagenbund constitue une des plateformes autrichiennes les plus importantes d’échanges avec la France dans le domaine des arts plastiques.		Entre 1902 et 1912, puis de 1920 à 1938, le Hagenbund de Vienne a régulièrement accueilli des expositions de ses membres et d’artistes invités ainsi que des expositions thématiques et d’autres manifestations. Ces événements mettaient principalement en avant l’art et l’architecture modernes d’Europe centrale, tout en intégrant des œuvres de pays francophones. Parmi les plus de 200 membres du Hagenbund, nombreux sont ceux qui ont effectué des voyages d’étude en France ou y ont résidé, s’imprégnant ainsi de l’art moderne parisien. Aux côtés d’institutions telles que la ''[[Sécession]]'', la [[galerie Miethke]], la ''Kunstschau''<ref>https://digitale-bibliothek.belvedere.at/viewer/browse/DC:kunstschau/-/1/-/-/</ref>, la ''Neue Galerie'' et le [[musée d’Art et d’Industrie]] (MAK), ainsi que l’[[Institut français d’Innsbruck\|Institut français d’Innsbruck]] et la Sécession de Graz, le Hagenbund constitue une des plateformes autrichiennes les plus importantes d’échanges avec la France dans le domaine des arts plastiques.

	==Histoire du ''Hagenbund''==		==Histoire du ''Hagenbund''==

Hannah le 3 juillet 2025 à 13:05

2025-07-03T13:05:34Z

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	==Bibliographie==		==Bibliographie==
	*Chrastek, Peter: Frankreich und der Hagenbund. Eine Fallstudie. In: Agnes-Husslein-Arco (éd.), Wien-Paris. Van Gogh, Cézanne und Österreichs Moderne, Catalogue ~~d'exposition~~. Vienne : Belvedere 2007.		*Chrastek, Peter: Frankreich und der Hagenbund. Eine Fallstudie. In: Agnes-Husslein-Arco (éd.), Wien-Paris. Van Gogh, Cézanne und Österreichs Moderne, Catalogue d’exposition. Vienne : Belvedere 2007.
	*Chrastek, Peter (éd.) : Expressiv, Neusachlich, Verboten – Hagenbund und seine Künstler, Wien 1900–1938. Vienne: Wien Museum 2016.		*Chrastek, Peter (éd.) : Expressiv, Neusachlich, Verboten – Hagenbund und seine Künstler, Wien 1900–1938. Vienne: Wien Museum 2016.
	*Die verlorene Moderne. Der Künstlerbund Hagen 1900–1938. Catalogue ~~d'exposition~~, Schloss Halbturn. Vienne: Österreichische Galerie 1993.		*Die verlorene Moderne. Der Künstlerbund Hagen 1900–1938. Catalogue d’exposition, Schloss Halbturn. Vienne: Österreichische Galerie 1993.
	*Husslein-Arco, Agnes, Boeckl, Matthias, Krejci, Harald (Hg.) : Hagenbund. Ein europäisches Netzwerk der Moderne. Catalogue ~~d'exposition~~. Vienne: Belvedere 2014.		*Husslein-Arco, Agnes, Boeckl, Matthias, Krejci, Harald (Hg.) : Hagenbund. Ein europäisches Netzwerk der Moderne. Catalogue d’exposition. Vienne: Belvedere 2014.

	==Autor==		==Autor==

Hannah le 12 juin 2025 à 11:32

2025-06-12T11:32:03Z

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	Entre 1902 et 1912, puis de 1920 à 1938, le Hagenbund de Vienne a régulièrement accueilli des expositions de ses membres et d’artistes invités ainsi que des expositions thématiques et d’autres manifestations. Ces événements mettaient principalement en avant l’art et l’architecture modernes d’Europe centrale, tout en intégrant des œuvres de pays francophones. Parmi les plus de 200 membres du Hagenbund, nombreux sont ceux qui ont effectué des voyages d’étude en France ou y ont résidé, s’imprégnant ainsi de l’art moderne parisien. Aux côtés d’institutions telles que la ''[[Sécession]]'', la [[galerie Miethke]], la ''Kunstschau''<ref>https://digitale-bibliothek.belvedere.at/viewer/browse/DC:kunstschau/-/1/-/-/</ref>, la ''Neue Galerie'' et le [[musée d’Art et d’Industrie]] (MAK), ainsi que l’[[Institut ~~Français~~ d’Innsbruck]] et la Sécession de Graz, le Hagenbund constitue une des plateformes autrichiennes les plus importantes d’échanges avec la France dans le domaine des arts plastiques.		Entre 1902 et 1912, puis de 1920 à 1938, le Hagenbund de Vienne a régulièrement accueilli des expositions de ses membres et d’artistes invités ainsi que des expositions thématiques et d’autres manifestations. Ces événements mettaient principalement en avant l’art et l’architecture modernes d’Europe centrale, tout en intégrant des œuvres de pays francophones. Parmi les plus de 200 membres du Hagenbund, nombreux sont ceux qui ont effectué des voyages d’étude en France ou y ont résidé, s’imprégnant ainsi de l’art moderne parisien. Aux côtés d’institutions telles que la ''[[Sécession]]'', la [[galerie Miethke]], la ''Kunstschau''<ref>https://digitale-bibliothek.belvedere.at/viewer/browse/DC:kunstschau/-/1/-/-/</ref>, la ''Neue Galerie'' et le [[musée d’Art et d’Industrie]] (MAK), ainsi que l’[[L’Institut français d’Innsbruck\|Institut français d’Innsbruck]] et la Sécession de Graz, le Hagenbund constitue une des plateformes autrichiennes les plus importantes d’échanges avec la France dans le domaine des arts plastiques.

	==Histoire du ''Hagenbund''==		==Histoire du ''Hagenbund''==

Solene : /* Bibliographie */

2024-12-18T15:05:28Z

Bibliographie

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	*Die verlorene Moderne. Der Künstlerbund Hagen 1900–1938. Catalogue d'exposition, Schloss Halbturn. Vienne: Österreichische Galerie 1993.		*Die verlorene Moderne. Der Künstlerbund Hagen 1900–1938. Catalogue d'exposition, Schloss Halbturn. Vienne: Österreichische Galerie 1993.
	*Husslein-Arco, Agnes, Boeckl, Matthias, Krejci, Harald (Hg.) : Hagenbund. Ein europäisches Netzwerk der Moderne. Catalogue d'exposition. Vienne: Belvedere 2014.		*Husslein-Arco, Agnes, Boeckl, Matthias, Krejci, Harald (Hg.) : Hagenbund. Ein europäisches Netzwerk der Moderne. Catalogue d'exposition. Vienne: Belvedere 2014.



	==Autor==		==Autor==

Solene le 1 décembre 2024 à 08:48

2024-12-01T08:48:44Z

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	Entre 1902 et 1912, puis de 1920 à 1938, le Hagenbund de Vienne a régulièrement accueilli des expositions de ses membres et d’artistes invités ainsi que des expositions thématiques et d’autres manifestations. Ces événements mettaient principalement en avant l’art et l’architecture modernes d’Europe centrale, tout en intégrant des œuvres de pays francophones. Parmi les plus de 200 membres du Hagenbund, nombreux sont ceux qui ont effectué des voyages d’étude en France ou y ont résidé, s’imprégnant ainsi de l’art moderne parisien. Aux côtés d’institutions telles que la ''[[Sécession]]'', la [[galerie Miethke]], la ''Kunstschau''<ref>https://digitale-bibliothek.belvedere.at/viewer/browse/DC:kunstschau/-/1/-/-/</ref>, la ''Neue Galerie'' et le [[musée d’Art et d’Industrie]] (MAK), ainsi que l’[[Institut Français d’Innsbruck]] et la Sécession de Graz, le Hagenbund constitue une des plateformes autrichiennes les plus importantes d’échanges avec la France dans le domaine des arts plastiques.		Entre 1902 et 1912, puis de 1920 à 1938, le Hagenbund de Vienne a régulièrement accueilli des expositions de ses membres et d’artistes invités ainsi que des expositions thématiques et d’autres manifestations. Ces événements mettaient principalement en avant l’art et l’architecture modernes d’Europe centrale, tout en intégrant des œuvres de pays francophones. Parmi les plus de 200 membres du Hagenbund, nombreux sont ceux qui ont effectué des voyages d’étude en France ou y ont résidé, s’imprégnant ainsi de l’art moderne parisien. Aux côtés d’institutions telles que la ''[[Sécession]]'', la [[galerie Miethke]], la ''Kunstschau''<ref>https://digitale-bibliothek.belvedere.at/viewer/browse/DC:kunstschau/-/1/-/-/</ref>, la ''Neue Galerie'' et le [[musée d’Art et d’Industrie]] (MAK), ainsi que l’[[Institut Français d’Innsbruck]] et la Sécession de Graz, le Hagenbund constitue une des plateformes autrichiennes les plus importantes d’échanges avec la France dans le domaine des arts plastiques.

			==Histoire du ''Hagenbund''==
	[[File:LeRireMichl.jpeg\|left\|thumb\|Illustration de Ferdinand Michl, ''Le Rire'' du 15 juin 1907]]		[[File:LeRireMichl.jpeg\|left\|thumb\|Illustration de Ferdinand Michl, ''Le Rire'' du 15 juin 1907]]
	Au tournant du XX<sup>e</sup> siècle, le mouvement de la Lebensreform atteint également Vienne. L’engouement pour l’art moderne et l’avant-garde favorise l’émergence de nouvelles galeries d’art. Les artistes y voient des opportunités inédites pour accéder rapidement à un marché de l’art en pleine expansion. Cette double motivation, tant artistique qu’économique, conduit à Vienne, à Berlin, ainsi que dans d’autres villes d’Europe centrale, à des ruptures avec les institutions artistiques traditionnelles, désignées sous le terme de « Sécessions ». Les artistes avant-gardistes aspirent ainsi à exercer un contrôle autonome sur la commercialisation de leurs œuvres. Un autre objectif majeur de ces nouvelles associations réside dans la création d’un réseau international, notamment depuis Paris, qui constitue alors le centre de l’art moderne.		Au tournant du XX<sup>e</sup> siècle, le mouvement de la Lebensreform atteint également Vienne. L’engouement pour l’art moderne et l’avant-garde favorise l’émergence de nouvelles galeries d’art. Les artistes y voient des opportunités inédites pour accéder rapidement à un marché de l’art en pleine expansion. Cette double motivation, tant artistique qu’économique, conduit à Vienne, à Berlin, ainsi que dans d’autres villes d’Europe centrale, à des ruptures avec les institutions artistiques traditionnelles, désignées sous le terme de « Sécessions ». Les artistes avant-gardistes aspirent ainsi à exercer un contrôle autonome sur la commercialisation de leurs œuvres. Un autre objectif majeur de ces nouvelles associations réside dans la création d’un réseau international, notamment depuis Paris, qui constitue alors le centre de l’art moderne.
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	La politique d’adhésion et le programme des expositions du Hagenbund se caractérisent par leur nature délibérément non dogmatique, ouverte sur le monde et d’inspiration libérale. Contrairement à la Sécession, l’association accueille également des femmes parmi ses membres. En outre, elle constitue une plateforme pour divers groupes d’artistes tels que l’association tchèque ''Mánes'', l’association polonaise ''Sztuka'', ainsi que le ''Groupe pour un nouvel art'' (''Neukunstgruppe'') qui s’est formé autour d’[[Egon Schiele]] à Vienne. Elle met aussi régulièrement à disposition ses espaces pour accueillir des expositions itinérantes internationales, en provenance notamment de France. Après une interruption entre 1912 et 1919, durant laquelle la ''Zedlitzhalle'' est affectée à d’autres usages, ce programme est rétabli. Cependant, avec l’annexion de l’Autriche par l’Allemagne nazie en mars 1938, toutes les activités associatives sont interdites. Le 29 septembre 1938, le Hagenbund, qui compte un grand nombre de membres juifs, est dissous par le commissaire au séquestre nazi Albert Hoffmann<ref>https://d-nb.info/gnd/123555760</ref>.		La politique d’adhésion et le programme des expositions du Hagenbund se caractérisent par leur nature délibérément non dogmatique, ouverte sur le monde et d’inspiration libérale. Contrairement à la Sécession, l’association accueille également des femmes parmi ses membres. En outre, elle constitue une plateforme pour divers groupes d’artistes tels que l’association tchèque ''Mánes'', l’association polonaise ''Sztuka'', ainsi que le ''Groupe pour un nouvel art'' (''Neukunstgruppe'') qui s’est formé autour d’[[Egon Schiele]] à Vienne. Elle met aussi régulièrement à disposition ses espaces pour accueillir des expositions itinérantes internationales, en provenance notamment de France. Après une interruption entre 1912 et 1919, durant laquelle la ''Zedlitzhalle'' est affectée à d’autres usages, ce programme est rétabli. Cependant, avec l’annexion de l’Autriche par l’Allemagne nazie en mars 1938, toutes les activités associatives sont interdites. Le 29 septembre 1938, le Hagenbund, qui compte un grand nombre de membres juifs, est dissous par le commissaire au séquestre nazi Albert Hoffmann<ref>https://d-nb.info/gnd/123555760</ref>.

	Avant la Première Guerre mondiale, les échanges artistiques austro-français au sein du Hagenbund se caractérisent par une exploration individuelle des divers aspects de la modernité parisienne. Au cours de leurs voyages, de résidences prolongées à Paris et de séjours d’études dans les écoles d’art privées de la capitale, les membres du Hagenbund s’imprègnent de presque tous les courants artistiques contemporains. La sculptrice Elsa Kövesházi-Kalmár<ref>https://www.musee-orsay.fr/fr/ressources/repertoire-artistes-personnalites/elza-koveshazi-kalmar-15607</ref> admire dès 1900 l’œuvre d’[[Auguste Rodin]] à Paris, où elle réside de 1912 à 1914. Ludwig Ferdinand Graf<ref>https://www.geschichtewiki.wien.gv.at/Ludwig_Ferdinand_Graf</ref>, quant à lui, séjourne à Paris de 1892 à 1894 et se tourne vers l’impressionnisme et les Nabis<ref>https://d-nb.info/gnd/2074197-2</ref>, tandis que Ferdinand Michl<ref>https://www.musee-orsay.fr/fr/ressources/repertoire-artistes-personnalites/ferdinand-michl-128554</ref> explore l’Art nouveau dans les années 1904-1909. Felix Albrecht Harta<ref>https://www.geschichtewiki.wien.gv.at/Felix_Albrecht_Harta</ref> s’intéresse pour sa part au [[fauvisme]] et au [[cubisme]] lors de ses séjours en 1908, ainsi qu’en 1912-1913 et en 1926-1927. L’œuvre de [[Paul Cézanne\|Cézanne]] retient particulièrement l’attention de [[Georg Merkel]] et de son épouse Louise Merkel-Romée<ref>https://www.geschichtewiki.wien.gv.at/Louise_Merkel-Romée</ref>, qui résident dans la capitale entre 1905 et 1908, puis de 1909 à 1914. Michl a notamment illustré des revues parisiennes et Harta a exposé ses œuvres au Salon d’automne en 1908. Par ailleurs, les membres tchèques du Hagenbund Emil Filla<ref>https://d-nb.info/gnd/118969161</ref> et Otto Gutfreund<ref>https://d-nb.info/gnd/118877240</ref> ont tissé des liens personnels avec Picasso<ref>https://catalogue.bnf.fr/ark:/12148/cb11919660r</ref> et Braque<ref>https://catalogue.bnf.fr/ark:/12148/cb120557687</ref> par l’intermédiaire de l’historien de l’art pragois Vincenc Kramář<ref>https://d-nb.info/gnd/12225869X</ref>.		Avant la Première Guerre mondiale, les échanges artistiques austro-français au sein du Hagenbund se caractérisent par une exploration individuelle des divers aspects de la modernité parisienne. Au cours de leurs voyages, de résidences prolongées à Paris et de séjours d’études dans les écoles d’art privées de la capitale, les membres du Hagenbund s’imprègnent de presque tous les courants artistiques contemporains. La sculptrice Elsa Kövesházi-Kalmár<ref>https://www.musee-orsay.fr/fr/ressources/repertoire-artistes-personnalites/elza-koveshazi-kalmar-15607</ref> admire dès 1900 l’œuvre d’[[Auguste Rodin]] à Paris, où elle réside de 1912 à 1914. Ludwig Ferdinand Graf<ref>https://www.geschichtewiki.wien.gv.at/Ludwig_Ferdinand_Graf</ref>, quant à lui, séjourne à Paris de 1892 à 1894 et se tourne vers l’impressionnisme et les Nabis<ref>https://d-nb.info/gnd/2074197-2</ref>, tandis que Ferdinand Michl<ref>https://www.musee-orsay.fr/fr/ressources/repertoire-artistes-personnalites/ferdinand-michl-128554</ref> explore l’Art nouveau dans les années 1904-1909. Felix Albrecht Harta<ref>https://www.geschichtewiki.wien.gv.at/Felix_Albrecht_Harta</ref> s’intéresse pour sa part au [[fauvisme]] et au [[cubisme]] lors de ses séjours en 1908, ainsi qu’en 1912-1913 et en 1926-1927. L’œuvre de [[Paul Cézanne\|Cézanne]] retient particulièrement l’attention de [[Georg Merkel]] et de son épouse Louise Merkel-Romée<ref>https://www.geschichtewiki.wien.gv.at/Louise_Merkel-Romée</ref>, qui résident dans la capitale entre 1905 et 1908, puis de 1909 à 1914. Michl a notamment illustré des revues parisiennes et Harta a exposé ses œuvres au Salon d’automne en 1908. Par ailleurs, les membres tchèques du Hagenbund Emil Filla<ref>https://d-nb.info/gnd/118969161</ref> et Otto Gutfreund<ref>https://d-nb.info/gnd/118877240</ref> ont tissé des liens personnels avec Picasso<ref>https://catalogue.bnf.fr/ark:/12148/cb11919660r</ref> et Braque<ref>https://catalogue.bnf.fr/ark:/12148/cb120557687</ref> par l’intermédiaire de l’historien de l’art pragois Vincenc Kramář<ref>https://d-nb.info/gnd/12225869X</ref>. Parmi les autres membres ordinaires et les correspondants du Hagenbund ayant séjourné en France pour leurs études ou leurs activités professionnelles avant la Première Guerre mondiale, on peut mentionner également Arthur Oskar Alexander, Beni Ferenczy, Raimund Germela, Leopold Gottlieb, Gustav Gurschner, Wilhelm Hejda, Robert Kloss, Ludvík Kuba, Karl Mediz, Emilie Mediz-Pelikan, Rudolf Schiff et Kazimierz Sichulski.

	Avant 1912, à Vienne, les expositions du Hagenbund incluent également des œuvres françaises notamment celles de Jules Pascin<ref>https://agorha.inha.fr/ark:/54721/3d7f9c0a-ef54-423c-971b-e9064b520b0f</ref> et de Charlotte Chauchet-Guilleré<ref>https://www.musee-orsay.fr/fr/ressources/repertoire-artistes-personnalites/charlotte-chauchet-guillere-8032</ref>. L’exposition de 1911, dédiée à la peinture et la sculpture, révèle une influence française manifeste provenant d’artistes tels que [[Paul Cézanne\|Cézanne]], [[Paul Gauguin\|Gauguin]] et [[Vincent van Gogh\|van Gogh]]. Par ailleurs, la Neukunstgruppe, représentée par [[Oskar Kokoschka]], Albert Paris Gütersloh<ref>https://www.geschichtewiki.wien.gv.at/Albert_Paris_G%C3%BCtersloh</ref>, Anton Kolig<ref>https://www.geschichtewiki.wien.gv.at/Anton_Kolig</ref> et Anton Faistauer<ref>https://www.geschichtewiki.wien.gv.at/Anton_Faistauer</ref>, expose des tableaux pré-expressionnistes aux couleurs intenses, s’inscrivant dans une continuité esthétique avec les Nabis et le [[fauvisme]].		Avant 1912, à Vienne, les expositions du Hagenbund incluent également des œuvres françaises notamment celles de Jules Pascin<ref>https://agorha.inha.fr/ark:/54721/3d7f9c0a-ef54-423c-971b-e9064b520b0f</ref> et de Charlotte Chauchet-Guilleré<ref>https://www.musee-orsay.fr/fr/ressources/repertoire-artistes-personnalites/charlotte-chauchet-guillere-8032</ref>. L’exposition de 1911, dédiée à la peinture et la sculpture, révèle une influence française manifeste provenant d’artistes tels que [[Paul Cézanne\|Cézanne]], [[Paul Gauguin\|Gauguin]] et [[Vincent van Gogh\|van Gogh]]. Par ailleurs, la Neukunstgruppe, représentée par [[Oskar Kokoschka]], Albert Paris Gütersloh<ref>https://www.geschichtewiki.wien.gv.at/Albert_Paris_G%C3%BCtersloh</ref>, Anton Kolig<ref>https://www.geschichtewiki.wien.gv.at/Anton_Kolig</ref> et Anton Faistauer<ref>https://www.geschichtewiki.wien.gv.at/Anton_Faistauer</ref>, expose des tableaux pré-expressionnistes aux couleurs intenses, s’inscrivant dans une continuité esthétique avec les Nabis et le [[fauvisme]].
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	[[File:Hagenbund_Frz_Architektur.jpg\|\|thumb\|''Französische Architektur der Gegenwart im Hagenbund'', Plakat von Lois Pregartbauer (1899-1971), 1934]]		[[File:Hagenbund_Frz_Architektur.jpg\|\|thumb\|''Französische Architektur der Gegenwart im Hagenbund'', Plakat von Lois Pregartbauer (1899-1971), 1934]]
	À la ~~même~~ période, de nombreuses œuvres d’artistes français sont présentées dans trois expositions thématiques organisées par le Hagenbund en coopération avec des musées et des marchands, ainsi que dans une exposition itinérante. L’association entend ainsi – tout comme l’historien de l’art Hans Tietze<ref>https://geschichte.univie.ac.at/en/persons/hans-tietze</ref> au sein de son influente ''Société pour la promotion de l’art moderne'' – ouvrir davantage le monde de l’art autrichien et le mettre en réseau au niveau international. La 38<sup>e</sup> exposition du Hagenbund en 1921 présente, grâce aux fonds de l’[[musée Albertina\|Albertina]], des œuvres graphiques modernes françaises de Cézanne, Gauguin, Matisse, Picasso, Rodin et Signac. En 1927, la 55<sup>e</sup> exposition du Hagenbund est également dédiée aux œuvres graphiques françaises. Les artistes français y sont directement invités à participer ou recrutés par l’intermédiaire de marchands d’art. Pour la première fois, la critique viennoise réagit favorablement aux œuvres de Braque, Chagall, Delaunay, Derain, Dufresne, Dufy, Dunoyer de Segonzac, Le Fauconnier, Gromaire, Laurencin, Matisse, Pascin, Picasso, Quenneville, Rouault et Vlaminck. De même, de nombreux artistes francophones importants sont représentés à l’exposition sur la sculpture européenne (''Europäische Plastik''), organisée en 1931 à la Zedlitzhalle en coopération avec la Nouvelle Galerie d’Otto Kallir<ref>https://www.geschichtewiki.wien.gv.at/Otto_Kallir</ref>. Parmi eux figurent Barye, Carpeaux, Degas, Gauguin, Géricault, Lipchitz, Maillol, Meunier, Minne, Picasso, Renoir, Rodin et Zadkine. Après avoir fui Vienne en 1938-1939, Kallir dirige la galerie St. Etienne à Paris. Le peintre franco-allemand Edgar Jené de Sarrebruck, qui avait étudié à Paris en 1924-28, constitue un cas particulier. La politique artistique national-socialiste en Allemagne le contraint à s’installer à Vienne en 1935, où il participe, deux ans plus tard, à la 74e exposition du Hagenbund. En tant que pionnier du surréalisme en Autriche, il a joué un rôle important dans les échanges artistiques austro-français après 1945.		Entre 1918 et 1938, d’autres artistes effectuent des séjours prolongés en France. Parmi eux figurent Theo Fried, Karl Josef Gunsam, Theodor Kern, Robert Kohl, Viktor Planckh, Frieda Salvendy, Otto Rudolf Schatz, Ferdinand Stransky et Fritz Schwarz-Waldegg.
			Pendant la période 1920-1938, de nombreuses œuvres d’artistes français sont par ailleurs présentées dans trois expositions thématiques organisées par le Hagenbund en coopération avec des musées et des marchands, ainsi que dans une exposition itinérante. L’association entend ainsi – tout comme l’historien de l’art Hans Tietze<ref>https://geschichte.univie.ac.at/en/persons/hans-tietze</ref> au sein de son influente ''Société pour la promotion de l’art moderne'' – ouvrir davantage le monde de l’art autrichien et le mettre en réseau au niveau international. La 38<sup>e</sup> exposition du Hagenbund en 1921 présente, grâce aux fonds de l’[[musée Albertina\|Albertina]], des œuvres graphiques modernes françaises de Cézanne, Gauguin, Matisse, Picasso, Rodin et Signac. En 1927, la 55<sup>e</sup> exposition du Hagenbund est également dédiée aux œuvres graphiques françaises. Les artistes français y sont directement invités à participer ou recrutés par l’intermédiaire de marchands d’art. Pour la première fois, la critique viennoise réagit favorablement aux œuvres de Braque, Chagall, Delaunay, Derain, Dufresne, Dufy, Dunoyer de Segonzac, Le Fauconnier, Gromaire, Laurencin, Matisse, Pascin, Picasso, Quenneville, Rouault et Vlaminck. De même, de nombreux artistes francophones importants sont représentés à l’exposition sur la sculpture européenne (''Europäische Plastik''), organisée en 1931 à la Zedlitzhalle en coopération avec la Nouvelle Galerie d’Otto Kallir<ref>https://www.geschichtewiki.wien.gv.at/Otto_Kallir</ref>. Parmi eux figurent Barye, Carpeaux, Degas, Gauguin, Géricault, Lipchitz, Maillol, Meunier, Minne, Picasso, Renoir, Rodin et Zadkine. Après avoir fui Vienne en 1938-1939, Kallir dirige la galerie St. Etienne à Paris. Le peintre franco-allemand Edgar Jené de Sarrebruck, qui avait étudié à Paris en 1924-28, constitue un cas particulier. La politique artistique national-socialiste en Allemagne le contraint à s’installer à Vienne en 1935, où il participe, deux ans plus tard, à la 74e exposition du Hagenbund. En tant que pionnier du surréalisme en Autriche, il a joué un rôle important dans les échanges artistiques austro-français après 1945.

	Un autre élément fondamental des échanges entre l’Autriche et la France au sein du Hagenbund réside dans l’organisation, en 1934, de l’exposition itinérante intitulée ''Französische Architektur der Gegenwart'' (''Architecture française du temps présent''), orchestrée par l’''Association française d’expansion et d’échanges artistiques''<ref>https://shs.cairn.info/histoires-de-la-diplomatie-culturelle-francaise--9782494649040-page-33</ref> et la ''Société des Architectes Diplômés par le Gouvernement'' (SADG)<ref>https://www.paris-belleville.archi.fr/publication/la-s-a-d-g-histoire-dune-societe-darchitectes-premiere-partie-1877-1940/</ref>. Des architectes avant-gardistes d’autres nationalités, comme [[Le Corbusier]] et Robert Mallet-Stevens<ref>https://d-nb.info/gnd/118781456</ref>, ne sont toutefois pas conviés à la manifestation bien qu’ils exercent à Paris. Celle-ci met notamment en lumière des travaux d’Auguste Perret<ref>https://d-nb.info/gnd/118740024</ref> et d’Henri Sauvage<ref>https://d-nb.info/gnd/118957422</ref>.		Un autre élément fondamental des échanges entre l’Autriche et la France au sein du Hagenbund réside dans l’organisation, en 1934, de l’exposition itinérante intitulée ''Französische Architektur der Gegenwart'' (''Architecture française du temps présent''), orchestrée par l’''Association française d’expansion et d’échanges artistiques''<ref>https://shs.cairn.info/histoires-de-la-diplomatie-culturelle-francaise--9782494649040-page-33</ref> et la ''Société des Architectes Diplômés par le Gouvernement'' (SADG)<ref>https://www.paris-belleville.archi.fr/publication/la-s-a-d-g-histoire-dune-societe-darchitectes-premiere-partie-1877-1940/</ref>. Des architectes avant-gardistes d’autres nationalités, comme [[Le Corbusier]] et Robert Mallet-Stevens<ref>https://d-nb.info/gnd/118781456</ref>, ne sont toutefois pas conviés à la manifestation bien qu’ils exercent à Paris. Celle-ci met notamment en lumière des travaux d’Auguste Perret<ref>https://d-nb.info/gnd/118740024</ref> et d’Henri Sauvage<ref>https://d-nb.info/gnd/118957422</ref>.
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	==Bibliographie==		==Bibliographie==
			*Chrastek, Peter: Frankreich und der Hagenbund. Eine Fallstudie. In: Agnes-Husslein-Arco (éd.), Wien-Paris. Van Gogh, Cézanne und Österreichs Moderne, Catalogue d'exposition. Vienne : Belvedere 2007.
	*Chrastek, Peter (éd.) : Expressiv, Neusachlich, Verboten – Hagenbund und seine Künstler, Wien 1900–1938. Vienne: Wien Museum 2016.		*Chrastek, Peter (éd.) : Expressiv, Neusachlich, Verboten – Hagenbund und seine Künstler, Wien 1900–1938. Vienne: Wien Museum 2016.
	*Die verlorene Moderne. Der Künstlerbund Hagen 1900–1938. Catalogue d'exposition, Schloss Halbturn. Vienne: Österreichische Galerie 1993.		*Die verlorene Moderne. Der Künstlerbund Hagen 1900–1938. Catalogue d'exposition, Schloss Halbturn. Vienne: Österreichische Galerie 1993.

Solene le 21 novembre 2024 à 09:13

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	Entre 1902 et 1912, puis de 1920 à 1938, le Hagenbund de Vienne a régulièrement accueilli des expositions de ses membres et d’artistes invités ainsi que des expositions thématiques et d’autres manifestations. Ces événements mettaient principalement en avant l’art et l’architecture modernes d’Europe centrale, tout en intégrant des œuvres de pays francophones. Parmi les plus de 200 membres du Hagenbund, nombreux sont ceux qui ont effectué des voyages d’étude en France ou y ont résidé, s’imprégnant ainsi de l’art moderne parisien. Aux côtés d’institutions telles que la ''[[Sécession]]'', la [[galerie Miethke]], la ''Kunstschau''<ref>https://digitale-bibliothek.belvedere.at/viewer/browse/DC:kunstschau/-/1/-/-/</ref>, la ''Neue Galerie'' et le [[musée d’Art et d’Industrie]] (MAK), ainsi que l’[[Institut Français d’Innsbruck]] et la Sécession de Graz, le Hagenbund constitue une des plateformes autrichiennes les plus importantes d’échanges avec la France dans le domaine des arts plastiques.		Entre 1902 et 1912, puis de 1920 à 1938, le Hagenbund de Vienne a régulièrement accueilli des expositions de ses membres et d’artistes invités ainsi que des expositions thématiques et d’autres manifestations. Ces événements mettaient principalement en avant l’art et l’architecture modernes d’Europe centrale, tout en intégrant des œuvres de pays francophones. Parmi les plus de 200 membres du Hagenbund, nombreux sont ceux qui ont effectué des voyages d’étude en France ou y ont résidé, s’imprégnant ainsi de l’art moderne parisien. Aux côtés d’institutions telles que la ''[[Sécession]]'', la [[galerie Miethke]], la ''Kunstschau''<ref>https://digitale-bibliothek.belvedere.at/viewer/browse/DC:kunstschau/-/1/-/-/</ref>, la ''Neue Galerie'' et le [[musée d’Art et d’Industrie]] (MAK), ainsi que l’[[Institut Français d’Innsbruck]] et la Sécession de Graz, le Hagenbund constitue une des plateformes autrichiennes les plus importantes d’échanges avec la France dans le domaine des arts plastiques.

	[[File:LeRireMichl.jpeg\|\|thumb\|Illustration de Ferdinand Michl, ''Le Rire'' du 15 juin 1907]]		[[File:LeRireMichl.jpeg\|left\|thumb\|Illustration de Ferdinand Michl, ''Le Rire'' du 15 juin 1907]]
	Au tournant du XX<sup>e</sup> siècle, le mouvement de la Lebensreform atteint également Vienne. L’engouement pour l’art moderne et l’avant-garde favorise l’émergence de nouvelles galeries d’art. Les artistes y voient des opportunités inédites pour accéder rapidement à un marché de l’art en pleine expansion. Cette double motivation, tant artistique qu’économique, conduit à Vienne, à Berlin, ainsi que dans d’autres villes d’Europe centrale, à des ruptures avec les institutions artistiques traditionnelles, désignées sous le terme de « Sécessions ». Les artistes avant-gardistes aspirent ainsi à exercer un contrôle autonome sur la commercialisation de leurs œuvres. Un autre objectif majeur de ces nouvelles associations réside dans la création d’un réseau international, notamment depuis Paris, qui constitue alors le centre de l’art moderne.		Au tournant du XX<sup>e</sup> siècle, le mouvement de la Lebensreform atteint également Vienne. L’engouement pour l’art moderne et l’avant-garde favorise l’émergence de nouvelles galeries d’art. Les artistes y voient des opportunités inédites pour accéder rapidement à un marché de l’art en pleine expansion. Cette double motivation, tant artistique qu’économique, conduit à Vienne, à Berlin, ainsi que dans d’autres villes d’Europe centrale, à des ruptures avec les institutions artistiques traditionnelles, désignées sous le terme de « Sécessions ». Les artistes avant-gardistes aspirent ainsi à exercer un contrôle autonome sur la commercialisation de leurs œuvres. Un autre objectif majeur de ces nouvelles associations réside dans la création d’un réseau international, notamment depuis Paris, qui constitue alors le centre de l’art moderne.

Solene le 4 octobre 2024 à 13:38

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	Entre 1902 et 1912, puis de 1920 à 1938, le Hagenbund de Vienne a régulièrement accueilli des expositions de ses membres et d’artistes invités ainsi que des expositions thématiques et d’autres manifestations. Ces événements mettaient principalement en avant l’art et l’architecture modernes d’Europe centrale, tout en intégrant des œuvres de pays francophones. Parmi les plus de 200 membres du Hagenbund, nombreux sont ceux qui ont effectué des voyages d’étude en France ou y ont résidé, s’imprégnant ainsi de l’art moderne parisien. Aux côtés d’institutions telles que la ''[[Sécession]]'', la [[galerie Miethke]], la ''Kunstschau''<ref>https://digitale-bibliothek.belvedere.at/viewer/browse/DC:kunstschau/-/1/-/-/</ref>, la ''Neue Galerie'' et le [[musée d’Art et d’Industrie]] (MAK), ainsi que l’[[Institut Français d’Innsbruck]] et la Sécession de Graz, le Hagenbund constitue une des plateformes autrichiennes les plus importantes d’échanges avec la France dans le domaine des arts plastiques.		Entre 1902 et 1912, puis de 1920 à 1938, le Hagenbund de Vienne a régulièrement accueilli des expositions de ses membres et d’artistes invités ainsi que des expositions thématiques et d’autres manifestations. Ces événements mettaient principalement en avant l’art et l’architecture modernes d’Europe centrale, tout en intégrant des œuvres de pays francophones. Parmi les plus de 200 membres du Hagenbund, nombreux sont ceux qui ont effectué des voyages d’étude en France ou y ont résidé, s’imprégnant ainsi de l’art moderne parisien. Aux côtés d’institutions telles que la ''[[Sécession]]'', la [[galerie Miethke]], la ''Kunstschau''<ref>https://digitale-bibliothek.belvedere.at/viewer/browse/DC:kunstschau/-/1/-/-/</ref>, la ''Neue Galerie'' et le [[musée d’Art et d’Industrie]] (MAK), ainsi que l’[[Institut Français d’Innsbruck]] et la Sécession de Graz, le Hagenbund constitue une des plateformes autrichiennes les plus importantes d’échanges avec la France dans le domaine des arts plastiques.

	[[File:LeRireMichl.jpeg\|\|thumb\|Illustration ~~deFerdinand~~ Michl, ''Le Rire'' du 15 juin 1907]]		[[File:LeRireMichl.jpeg\|\|thumb\|Illustration de Ferdinand Michl, ''Le Rire'' du 15 juin 1907]]
	Au tournant du XX<sup>e</sup> siècle, le mouvement de la Lebensreform atteint également Vienne. L’engouement pour l’art moderne et l’avant-garde favorise l’émergence de nouvelles galeries d’art. Les artistes y voient des opportunités inédites pour accéder rapidement à un marché de l’art en pleine expansion. Cette double motivation, tant artistique qu’économique, conduit à Vienne, à Berlin, ainsi que dans d’autres villes d’Europe centrale, à des ruptures avec les institutions artistiques traditionnelles, désignées sous le terme de « Sécessions ». Les artistes avant-gardistes aspirent ainsi à exercer un contrôle autonome sur la commercialisation de leurs œuvres. Un autre objectif majeur de ces nouvelles associations réside dans la création d’un réseau international, notamment depuis Paris, qui constitue alors le centre de l’art moderne.		Au tournant du XX<sup>e</sup> siècle, le mouvement de la Lebensreform atteint également Vienne. L’engouement pour l’art moderne et l’avant-garde favorise l’émergence de nouvelles galeries d’art. Les artistes y voient des opportunités inédites pour accéder rapidement à un marché de l’art en pleine expansion. Cette double motivation, tant artistique qu’économique, conduit à Vienne, à Berlin, ainsi que dans d’autres villes d’Europe centrale, à des ruptures avec les institutions artistiques traditionnelles, désignées sous le terme de « Sécessions ». Les artistes avant-gardistes aspirent ainsi à exercer un contrôle autonome sur la commercialisation de leurs œuvres. Un autre objectif majeur de ces nouvelles associations réside dans la création d’un réseau international, notamment depuis Paris, qui constitue alors le centre de l’art moderne.

Solene le 4 octobre 2024 à 13:36

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	Entre 1902 et 1912, puis de 1920 à 1938, le Hagenbund de Vienne a régulièrement accueilli des expositions de ses membres et d’artistes invités ainsi que des expositions thématiques et d’autres manifestations. Ces événements mettaient principalement en avant l’art et l’architecture modernes d’Europe centrale, tout en intégrant des œuvres de pays francophones. Parmi les plus de 200 membres du Hagenbund, nombreux sont ceux qui ont effectué des voyages d’étude en France ou y ont résidé, s’imprégnant ainsi de l’art moderne parisien. Aux côtés d’institutions telles que la ''[[Sécession]]'', la [[galerie Miethke]], la ''Kunstschau''<ref>https://digitale-bibliothek.belvedere.at/viewer/browse/DC:kunstschau/-/1/-/-/</ref>, la Neue Galerie et le [[musée d’Art et d’Industrie]] (MAK), ainsi que l’[[Institut Français d’Innsbruck]] et la Sécession de Graz, le Hagenbund constitue une des plateformes autrichiennes les plus importantes d’échanges avec la France dans le domaine des arts plastiques.		Entre 1902 et 1912, puis de 1920 à 1938, le Hagenbund de Vienne a régulièrement accueilli des expositions de ses membres et d’artistes invités ainsi que des expositions thématiques et d’autres manifestations. Ces événements mettaient principalement en avant l’art et l’architecture modernes d’Europe centrale, tout en intégrant des œuvres de pays francophones. Parmi les plus de 200 membres du Hagenbund, nombreux sont ceux qui ont effectué des voyages d’étude en France ou y ont résidé, s’imprégnant ainsi de l’art moderne parisien. Aux côtés d’institutions telles que la ''[[Sécession]]'', la [[galerie Miethke]], la ''Kunstschau''<ref>https://digitale-bibliothek.belvedere.at/viewer/browse/DC:kunstschau/-/1/-/-/</ref>, la ''Neue Galerie'' et le [[musée d’Art et d’Industrie]] (MAK), ainsi que l’[[Institut Français d’Innsbruck]] et la Sécession de Graz, le Hagenbund constitue une des plateformes autrichiennes les plus importantes d’échanges avec la France dans le domaine des arts plastiques.

	[[File:LeRireMichl.jpeg\|\|thumb\|Illustration deFerdinand Michl, ''Le Rire'' du 15 juin 1907]]		[[File:LeRireMichl.jpeg\|\|thumb\|Illustration deFerdinand Michl, ''Le Rire'' du 15 juin 1907]]