Adolf Loos - Historique des versions

Hannah le 1 décembre 2025 à 12:11

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Hannah le 2 juillet 2025 à 11:05

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	[[File:Loos.jpg\|250px\|thumb\|Adolf Loos (1920))]]		[[File:Loos.jpg\|250px\|thumb\|Adolf Loos (1920))]]
	Si Adolf Loos (* 10 décembre 1870 à Brünn, † 23 août 1933 à Kalksburg bei Wien, ~~aujourd'hui~~ faisant partie de Vienne) est surtout connu en tant qu’architecte viennois voire pragois, l’historiographie oublie les liens qu’il a tissés avec la France, notamment Paris, où il a séjourné entre 1923 et 1931. Ce moment parisien, qui figure « le vrai rêve de sa vie » selon l’historien Panayotis Tournikiotis<ref>Tournikiotis 2002, 293</ref>, a durablement marqué son parcours ainsi que celui des personnes qu’il y a rencontrées. Il représente le temps d’internationalisation de ses théories architecturales dans une mise en dialogue avec l’effervescence artistique qui régnait alors dans la capitale française.		Si Adolf Loos (* 10 décembre 1870 à Brünn, † 23 août 1933 à Kalksburg bei Wien, aujourd’hui faisant partie de Vienne) est surtout connu en tant qu’architecte viennois voire pragois, l’historiographie oublie les liens qu’il a tissés avec la France, notamment Paris, où il a séjourné entre 1923 et 1931. Ce moment parisien, qui figure « le vrai rêve de sa vie » selon l’historien Panayotis Tournikiotis<ref>Tournikiotis 2002, 293</ref>, a durablement marqué son parcours ainsi que celui des personnes qu’il y a rencontrées. Il représente le temps d’internationalisation de ses théories architecturales dans une mise en dialogue avec l’effervescence artistique qui régnait alors dans la capitale française.

	==Biographie==		==Biographie==

Hannah le 2 juillet 2025 à 08:22

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	L’installation de Loos à Paris à partir de 1923 s’inscrit dans la continuité de son parcours d’Européen convaincu, attaché aux voyages de découvertes et d’inspirations – dans un rappel du Grand tour des élites artistiques initié au XVIII<sup>e</sup> siècle. Loos avait en effet déjà séjourné dans le sud de la France et dans les colonies françaises d’Afrique du Nord lors de courts séjours dans la première décennie des années 1900 : dans ses premiers écrits, il érige la France en modèle, à l’instar de l’Angleterre et des États-Unis et à l’inverse de l’Autriche et de sa capitale qu’il trouve démodée et provinciale. Mais ce sont surtout ses rencontres avec des interlocuteurs français qui vont le décider à quitter Vienne à 50 ans.		L’installation de Loos à Paris à partir de 1923 s’inscrit dans la continuité de son parcours d’Européen convaincu, attaché aux voyages de découvertes et d’inspirations – dans un rappel du Grand tour des élites artistiques initié au XVIII<sup>e</sup> siècle. Loos avait en effet déjà séjourné dans le sud de la France et dans les colonies françaises d’Afrique du Nord lors de courts séjours dans la première décennie des années 1900 : dans ses premiers écrits, il érige la France en modèle, à l’instar de l’Angleterre et des États-Unis et à l’inverse de l’Autriche et de sa capitale qu’il trouve démodée et provinciale. Mais ce sont surtout ses rencontres avec des interlocuteurs français qui vont le décider à quitter Vienne à 50 ans.

	[[Fichier:17 Adolf Loos, Wohnhaus Tristan Tzara, 15, Avenue Junot, Paris, 1925-26.JPG\|thumb\|left\|Adolf Loos, Villa Tzara, 1925-1926]]En 1912, il fait la rencontre du germaniste français [[Marcel Ray]], tous deux étant professeurs dans l’école de jeunes filles dirigées par une proche amie de Loos, Eugenie Schwarzwald<ref>https://www.geschichtewiki.wien.gv.at/Eugenie_Schwarzwald</ref>. Loos y enseigne l’histoire de l’art et utilise les locaux pour sa propre école d’architecture quand Ray y enseigne la littérature française. Presque immédiatement après leur première rencontre, Ray décide de traduire Loos dans la revue ''Les Cahiers d’Aujourd’hui'', revue française consacrée aux penseurs contemporains et à forte visée internationale : « C’est l’architecte le plus “moderne” qu’il y ait en Europe. Il est plein d’idées et de théories intéressantes […] », écrit-il à son ami Georges Besson<ref>https://maitron.fr/spip.php?article16607</ref>, l’éditeur en chef de la revue. Les deux premiers textes de Loos traduits par Ray sont quasiment inédits : ''Le style et l’architecture moderne'' en 1912, qui n’avait été publié que partiellement en 1910 dans la revue berlinoise ''Der Sturm'', et en 1913 surtout ''Ornement et crime'', qui existait seulement à l’état de conférences prononcées à Vienne, Prague, Berlin et Munich. Ces deux écrits de Loos restent aujourd’hui les plus célèbres. ''Ornement et crime'' figure parmi les classiques de l’architecture moderne, car sa parution a alimenté moult débats sur l’architecture, débordant rapidement le cadre français. L’importance des republications de l’essai de Loos dans des revues spécialisées en architecture en témoigne également : ''L’Esprit nouveau'', la revue de [[Le Corbusier]], reprend l’article en 1920 ; ''L’Architecture vivante'' en 1926, puis ''[[~~L'Architecture d'aujourd'hui~~]]'' en 1930. Ce sont également les textes de Loos qui intéressent la germaniste [[Germaine Goblot]] en 1931 puisqu’elle les traduit et rédige un portrait de l’architecte dans ''La Revue d’Allemagne''.		[[Fichier:17 Adolf Loos, Wohnhaus Tristan Tzara, 15, Avenue Junot, Paris, 1925-26.JPG\|thumb\|left\|Adolf Loos, Villa Tzara, 1925-1926]]En 1912, il fait la rencontre du germaniste français [[Marcel Ray]], tous deux étant professeurs dans l’école de jeunes filles dirigées par une proche amie de Loos, Eugenie Schwarzwald<ref>https://www.geschichtewiki.wien.gv.at/Eugenie_Schwarzwald</ref>. Loos y enseigne l’histoire de l’art et utilise les locaux pour sa propre école d’architecture quand Ray y enseigne la littérature française. Presque immédiatement après leur première rencontre, Ray décide de traduire Loos dans la revue ''Les Cahiers d’Aujourd’hui'', revue française consacrée aux penseurs contemporains et à forte visée internationale : « C’est l’architecte le plus “moderne” qu’il y ait en Europe. Il est plein d’idées et de théories intéressantes […] », écrit-il à son ami Georges Besson<ref>https://maitron.fr/spip.php?article16607</ref>, l’éditeur en chef de la revue. Les deux premiers textes de Loos traduits par Ray sont quasiment inédits : ''Le style et l’architecture moderne'' en 1912, qui n’avait été publié que partiellement en 1910 dans la revue berlinoise ''Der Sturm'', et en 1913 surtout ''Ornement et crime'', qui existait seulement à l’état de conférences prononcées à Vienne, Prague, Berlin et Munich. Ces deux écrits de Loos restent aujourd’hui les plus célèbres. ''Ornement et crime'' figure parmi les classiques de l’architecture moderne, car sa parution a alimenté moult débats sur l’architecture, débordant rapidement le cadre français. L’importance des republications de l’essai de Loos dans des revues spécialisées en architecture en témoigne également : ''L’Esprit nouveau'', la revue de [[Le Corbusier]], reprend l’article en 1920 ; ''L’Architecture vivante'' en 1926, puis ''[[L’Architecture d’aujourd’hui]]'' en 1930. Ce sont également les textes de Loos qui intéressent la germaniste [[Germaine Goblot]] en 1931 puisqu’elle les traduit et rédige un portrait de l’architecte dans ''La Revue d’Allemagne''.

	Bien introduit en France via les publications et les amitiés qu’il a nouées à Vienne, Loos en vient logiquement à envisager une installation à Paris tant il souffre d’une absence de reconnaissance institutionnelle et alors que ses relations professionnelles se détériorent à Vienne. Ces tensions sont anciennes et datent de son retour des États-Unis en 1897. En effet, si Loos a beaucoup construit dans la capitale autrichienne (près de 70 commandes entre 1897 et 1918), ses réalisations ont souvent été mal reçues dans l’espace public à l’image de la façade de l’immeuble d’habitations et du magasin Goldman & Salatsch en rez-de-chaussée face à la Hofburg en 1910 ou du toit plat en escalier choisi pour la villa Scheu en 1913. Surtout, bien que nommé architecte en chef des logements sociaux de Vienne entre 1918 et 1922, il ne peut obtenir un arbitrage favorable pour le modèle des cités-jardins qu’il entend développer, les autorités optant pour la construction d’ensembles d’habitations de grande densité : l’architecte choisit alors de démissionner et envisage l’exil.		Bien introduit en France via les publications et les amitiés qu’il a nouées à Vienne, Loos en vient logiquement à envisager une installation à Paris tant il souffre d’une absence de reconnaissance institutionnelle et alors que ses relations professionnelles se détériorent à Vienne. Ces tensions sont anciennes et datent de son retour des États-Unis en 1897. En effet, si Loos a beaucoup construit dans la capitale autrichienne (près de 70 commandes entre 1897 et 1918), ses réalisations ont souvent été mal reçues dans l’espace public à l’image de la façade de l’immeuble d’habitations et du magasin Goldman & Salatsch en rez-de-chaussée face à la Hofburg en 1910 ou du toit plat en escalier choisi pour la villa Scheu en 1913. Surtout, bien que nommé architecte en chef des logements sociaux de Vienne entre 1918 et 1922, il ne peut obtenir un arbitrage favorable pour le modèle des cités-jardins qu’il entend développer, les autorités optant pour la construction d’ensembles d’habitations de grande densité : l’architecte choisit alors de démissionner et envisage l’exil.

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	[[File:Loos.jpg\|250px\|thumb\|Adolf Loos (1920))]]		[[File:Loos.jpg\|250px\|thumb\|Adolf Loos (1920))]]
	Si Adolf Loos * 10 décembre 1870 à Brünn, † 23 août 1933 à Kalksburg bei Wien, aujourd'hui faisant partie de Vienne) est surtout connu en tant qu’architecte viennois voire pragois, l’historiographie oublie les liens qu’il a tissés avec la France, notamment Paris, où il a séjourné entre 1923 et 1931. Ce moment parisien, qui figure « le vrai rêve de sa vie » selon l’historien Panayotis Tournikiotis<ref>Tournikiotis 2002, 293</ref>, a durablement marqué son parcours ainsi que celui des personnes qu’il y a rencontrées. Il représente le temps d’internationalisation de ses théories architecturales dans une mise en dialogue avec l’effervescence artistique qui régnait alors dans la capitale française.		Si Adolf Loos (* 10 décembre 1870 à Brünn, † 23 août 1933 à Kalksburg bei Wien, aujourd'hui faisant partie de Vienne) est surtout connu en tant qu’architecte viennois voire pragois, l’historiographie oublie les liens qu’il a tissés avec la France, notamment Paris, où il a séjourné entre 1923 et 1931. Ce moment parisien, qui figure « le vrai rêve de sa vie » selon l’historien Panayotis Tournikiotis<ref>Tournikiotis 2002, 293</ref>, a durablement marqué son parcours ainsi que celui des personnes qu’il y a rencontrées. Il représente le temps d’internationalisation de ses théories architecturales dans une mise en dialogue avec l’effervescence artistique qui régnait alors dans la capitale française.

	==Biographie==		==Biographie==

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	[[File:Loos.jpg\|250px\|thumb\|Adolf Loos (1920))]]		[[File:Loos.jpg\|250px\|thumb\|Adolf Loos (1920))]]
	Si Adolf Loos est surtout connu en tant qu’architecte viennois voire pragois, l’historiographie oublie les liens qu’il a tissés avec la France, notamment Paris, où il a séjourné entre 1923 et 1931. Ce moment parisien, qui figure « le vrai rêve de sa vie » selon l’historien Panayotis Tournikiotis<ref>Tournikiotis 2002, 293</ref>, a durablement marqué son parcours ainsi que celui des personnes qu’il y a rencontrées. Il représente le temps d’internationalisation de ses théories architecturales dans une mise en dialogue avec l’effervescence artistique qui régnait alors dans la capitale française.		Si Adolf Loos * 10 décembre 1870 à Brünn, † 23 août 1933 à Kalksburg bei Wien, aujourd'hui faisant partie de Vienne) est surtout connu en tant qu’architecte viennois voire pragois, l’historiographie oublie les liens qu’il a tissés avec la France, notamment Paris, où il a séjourné entre 1923 et 1931. Ce moment parisien, qui figure « le vrai rêve de sa vie » selon l’historien Panayotis Tournikiotis<ref>Tournikiotis 2002, 293</ref>, a durablement marqué son parcours ainsi que celui des personnes qu’il y a rencontrées. Il représente le temps d’internationalisation de ses théories architecturales dans une mise en dialogue avec l’effervescence artistique qui régnait alors dans la capitale française.

	==Biographie==		==Biographie==
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	L’installation de Loos à Paris à partir de 1923 s’inscrit dans la continuité de son parcours d’Européen convaincu, attaché aux voyages de découvertes et d’inspirations – dans un rappel du Grand tour des élites artistiques initié au XVIII<sup>e</sup> siècle. Loos avait en effet déjà séjourné dans le sud de la France et dans les colonies françaises d’Afrique du Nord lors de courts séjours dans la première décennie des années 1900 : dans ses premiers écrits, il érige la France en modèle, à l’instar de l’Angleterre et des États-Unis et à l’inverse de l’Autriche et de sa capitale qu’il trouve démodée et provinciale. Mais ce sont surtout ses rencontres avec des interlocuteurs français qui vont le décider à quitter Vienne à 50 ans.		L’installation de Loos à Paris à partir de 1923 s’inscrit dans la continuité de son parcours d’Européen convaincu, attaché aux voyages de découvertes et d’inspirations – dans un rappel du Grand tour des élites artistiques initié au XVIII<sup>e</sup> siècle. Loos avait en effet déjà séjourné dans le sud de la France et dans les colonies françaises d’Afrique du Nord lors de courts séjours dans la première décennie des années 1900 : dans ses premiers écrits, il érige la France en modèle, à l’instar de l’Angleterre et des États-Unis et à l’inverse de l’Autriche et de sa capitale qu’il trouve démodée et provinciale. Mais ce sont surtout ses rencontres avec des interlocuteurs français qui vont le décider à quitter Vienne à 50 ans.

	En 1912, il fait la rencontre du germaniste français [[Marcel Ray]], tous deux étant professeurs dans l’école de jeunes filles dirigées par une proche amie de Loos, Eugenie Schwarzwald<ref>https://www.geschichtewiki.wien.gv.at/Eugenie_Schwarzwald</ref>. Loos y enseigne l’histoire de l’art et utilise les locaux pour sa propre école d’architecture quand Ray y enseigne la littérature française. Presque immédiatement après leur première rencontre, Ray décide de traduire Loos dans la revue ''Les Cahiers d’Aujourd’hui'', revue française consacrée aux penseurs contemporains et à forte visée internationale : « C’est l’architecte le plus “moderne” qu’il y ait en Europe. Il est plein d’idées et de théories intéressantes […] », écrit-il à son ami Georges Besson<ref>https://maitron.fr/spip.php?article16607</ref>, l’éditeur en chef de la revue. Les deux premiers textes de Loos traduits par Ray sont quasiment inédits : ''Le style et l’architecture moderne'' en 1912, qui n’avait été publié que partiellement en 1910 dans la revue berlinoise ''Der Sturm'', et en 1913 surtout ''Ornement et crime'', qui existait seulement à l’état de conférences prononcées à Vienne, Prague, Berlin et Munich. Ces deux écrits de Loos restent aujourd’hui les plus célèbres. ''Ornement et crime'' figure parmi les classiques de l’architecture moderne, car sa parution a alimenté moult débats sur l’architecture, débordant rapidement le cadre français. L’importance des republications de l’essai de Loos dans des revues spécialisées en architecture en témoigne également : ''L’Esprit nouveau'', la revue de [[Le Corbusier]], reprend l’article en 1920 ; ''L’Architecture vivante'' en 1926, puis ''[[L'Architecture d'aujourd'hui]]'' en 1930. Ce sont également les textes de Loos qui intéressent la germaniste [[Germaine Goblot]] en 1931 puisqu’elle les traduit et rédige un portrait de l’architecte dans ''La Revue d’Allemagne''.		[[Fichier:17 Adolf Loos, Wohnhaus Tristan Tzara, 15, Avenue Junot, Paris, 1925-26.JPG\|thumb\|left\|Adolf Loos, Villa Tzara, 1925-1926]]En 1912, il fait la rencontre du germaniste français [[Marcel Ray]], tous deux étant professeurs dans l’école de jeunes filles dirigées par une proche amie de Loos, Eugenie Schwarzwald<ref>https://www.geschichtewiki.wien.gv.at/Eugenie_Schwarzwald</ref>. Loos y enseigne l’histoire de l’art et utilise les locaux pour sa propre école d’architecture quand Ray y enseigne la littérature française. Presque immédiatement après leur première rencontre, Ray décide de traduire Loos dans la revue ''Les Cahiers d’Aujourd’hui'', revue française consacrée aux penseurs contemporains et à forte visée internationale : « C’est l’architecte le plus “moderne” qu’il y ait en Europe. Il est plein d’idées et de théories intéressantes […] », écrit-il à son ami Georges Besson<ref>https://maitron.fr/spip.php?article16607</ref>, l’éditeur en chef de la revue. Les deux premiers textes de Loos traduits par Ray sont quasiment inédits : ''Le style et l’architecture moderne'' en 1912, qui n’avait été publié que partiellement en 1910 dans la revue berlinoise ''Der Sturm'', et en 1913 surtout ''Ornement et crime'', qui existait seulement à l’état de conférences prononcées à Vienne, Prague, Berlin et Munich. Ces deux écrits de Loos restent aujourd’hui les plus célèbres. ''Ornement et crime'' figure parmi les classiques de l’architecture moderne, car sa parution a alimenté moult débats sur l’architecture, débordant rapidement le cadre français. L’importance des republications de l’essai de Loos dans des revues spécialisées en architecture en témoigne également : ''L’Esprit nouveau'', la revue de [[Le Corbusier]], reprend l’article en 1920 ; ''L’Architecture vivante'' en 1926, puis ''[[L'Architecture d'aujourd'hui]]'' en 1930. Ce sont également les textes de Loos qui intéressent la germaniste [[Germaine Goblot]] en 1931 puisqu’elle les traduit et rédige un portrait de l’architecte dans ''La Revue d’Allemagne''.

	Bien introduit en France via les publications et les amitiés qu’il a nouées à Vienne, Loos en vient logiquement à envisager une installation à Paris tant il souffre d’une absence de reconnaissance institutionnelle et alors que ses relations professionnelles se détériorent à Vienne. Ces tensions sont anciennes et datent de son retour des États-Unis en 1897. En effet, si Loos a beaucoup construit dans la capitale autrichienne (près de 70 commandes entre 1897 et 1918), ses réalisations ont souvent été mal reçues dans l’espace public à l’image de la façade de l’immeuble d’habitations et du magasin Goldman & Salatsch en rez-de-chaussée face à la Hofburg en 1910 ou du toit plat en escalier choisi pour la villa Scheu en 1913. Surtout, bien que nommé architecte en chef des logements sociaux de Vienne entre 1918 et 1922, il ne peut obtenir un arbitrage favorable pour le modèle des cités-jardins qu’il entend développer, les autorités optant pour la construction d’ensembles d’habitations de grande densité : l’architecte choisit alors de démissionner et envisage l’exil.		Bien introduit en France via les publications et les amitiés qu’il a nouées à Vienne, Loos en vient logiquement à envisager une installation à Paris tant il souffre d’une absence de reconnaissance institutionnelle et alors que ses relations professionnelles se détériorent à Vienne. Ces tensions sont anciennes et datent de son retour des États-Unis en 1897. En effet, si Loos a beaucoup construit dans la capitale autrichienne (près de 70 commandes entre 1897 et 1918), ses réalisations ont souvent été mal reçues dans l’espace public à l’image de la façade de l’immeuble d’habitations et du magasin Goldman & Salatsch en rez-de-chaussée face à la Hofburg en 1910 ou du toit plat en escalier choisi pour la villa Scheu en 1913. Surtout, bien que nommé architecte en chef des logements sociaux de Vienne entre 1918 et 1922, il ne peut obtenir un arbitrage favorable pour le modèle des cités-jardins qu’il entend développer, les autorités optant pour la construction d’ensembles d’habitations de grande densité : l’architecte choisit alors de démissionner et envisage l’exil.

	Son installation à Paris est favorisée par l’amitié nouée avec Ray et l’intérêt du groupe des ''Cahiers d’aujourd’hui'', si bien qu’il est convié à exposer au ~~[[Exposition du Salon d'Automne « Paris à Vienne »\|~~Salon d’Automne]] dès son arrivée en 1923. Il est parrainé par Francis Jourdain<ref>https://maitron.fr/spip.php?article88131</ref>, le fils du fondateur du Salon d’automne qui le fait nommer sociétaire en 1924, et il y expose à nouveau en 1926 avec notamment la maquette d’un projet de maison pour Joséphine Baker<ref>https://maitron.fr/spip.php?article169473</ref>. Ces expositions françaises, les premières de sa carrière, constituent de puissants médias de diffusion de la pensée loosienne. La réception est divisée et rappelle les débats qui ont accompagné la publication d’''Ornement et crime'' : les uns critiquent sa germanité et sa dimension internationaliste, les autres louent sa modernité et ses apports pour la jeune génération d’architectes français avec Jourdain, Robert Mallet-Stevens<ref>https://www.mallet-stevens.paris/bio/</ref> ou encore [[Gabriel Guévrékian]].		Son installation à Paris est favorisée par l’amitié nouée avec Ray et l’intérêt du groupe des ''Cahiers d’aujourd’hui'', si bien qu’il est convié à exposer au Salon d’Automne dès son arrivée en 1923. Il est parrainé par Francis Jourdain<ref>https://maitron.fr/spip.php?article88131</ref>, le fils du fondateur du Salon d’automne qui le fait nommer sociétaire en 1924, et il y expose à nouveau en 1926 avec notamment la maquette d’un projet de maison pour Joséphine Baker<ref>https://maitron.fr/spip.php?article169473</ref>. Ces expositions françaises, les premières de sa carrière, constituent de puissants médias de diffusion de la pensée loosienne. La réception est divisée et rappelle les débats qui ont accompagné la publication d’''Ornement et crime'' : les uns critiquent sa germanité et sa dimension internationaliste, les autres louent sa modernité et ses apports pour la jeune génération d’architectes français avec Jourdain, Robert Mallet-Stevens<ref>https://www.mallet-stevens.paris/bio/</ref> ou encore [[Gabriel Guévrékian]].

	Au-delà des expositions, Loos est également convié à donner des conférences, ce qui confirme son statut de théoricien : ainsi, en 1926, la Société pour la propagation des langues étrangères en France (SPLEF) l’invite à la Sorbonne. Il y reprend une conférence déjà donnée à plusieurs reprises dans l’ancien Empire, à savoir « ''Der Mensch mit den modernen Nerven'' » (« L’homme aux nerfs modernes ») : il y fait l’apologie de la modernité américaine et rencontre un franc succès au sein de la communauté des artistes et intellectuels étrangers.		Au-delà des expositions, Loos est également convié à donner des conférences, ce qui confirme son statut de théoricien : ainsi, en 1926, la Société pour la propagation des langues étrangères en France (SPLEF) l’invite à la Sorbonne. Il y reprend une conférence déjà donnée à plusieurs reprises dans l’ancien Empire, à savoir « ''Der Mensch mit den modernen Nerven'' » (« L’homme aux nerfs modernes ») : il y fait l’apologie de la modernité américaine et rencontre un franc succès au sein de la communauté des artistes et intellectuels étrangers.

	Si les expositions, les conférences et les publications jalonnent le séjour de Loos en France et constituent une tribune pour diffuser ses théories, les commandes sont rares. Loos construit la maison du poète [[Tristan Tzara]] et de la peintre Greta Knutson au numéro 15 de l’avenue Junot<ref>https://pop.culture.gouv.fr/notice/memoire/AP56K001720</ref> dans le 18<sup>e</sup> arrondissement de Paris entre 1926 et 1927 et aménage le magasin de vêtements masculins ~~Knize~~ sur les Champs-Élysées (1928) pour le couple Hugo et [[Lilly Steiner]], d’anciens commanditaires viennois. Autant le magasin donne lieu à des couvertures photographiques dans des magazines par de grands photographes, tels Man Ray<ref>https://www.centrepompidou.fr/fr/ressources/archive/yTdldhc</ref> ou Thérèse Bonney<ref>https://bibliotheques-specialisees.paris.fr/collections-numerisees/recemment-numerise/therese-bonney-photographe-de-la-modernite</ref><ref>https://pop.culture.gouv.fr/notice/memoire/APBNN001909</ref>, autant la villa Tzara semble diviser l’opinion publique : Greta Knutson regrette ainsi le manque de confort de sa maison, et certains des amis du couple en déplorent l’aspect austère et sinistre. Les autres projets, connus par les maquettes d’exposition ou des dessins, ne dépassent pas le stade de l’architecture de papier : il en est ainsi de la maison de Joséphine Baker, mais on ignore s’il y a eu commande ou non. Reste que le petit nombre de commandes reçues ne permet pas à Loos d’envisager une installation pérenne à Paris et il continue de construire à Vienne et à Prague.		[[Fichier:18 Adolf Loos, Herrensalon Kniže, 146, Avenue des Champs-Élysées, Paris, 1927-28 © Wien Museum.jpg\|thumb\|\|Adolf Loos, Boutique Kniže, 1927-1928]]Si les expositions, les conférences et les publications jalonnent le séjour de Loos en France et constituent une tribune pour diffuser ses théories, les commandes sont rares. Loos construit la maison du poète [[Tristan Tzara]] et de la peintre Greta Knutson au numéro 15 de l’avenue Junot<ref>https://pop.culture.gouv.fr/notice/memoire/AP56K001720</ref> dans le 18<sup>e</sup> arrondissement de Paris entre 1926 et 1927 et aménage le magasin de vêtements masculins Kniže sur les Champs-Élysées (1928) pour le couple Hugo et [[Lilly Steiner]], d’anciens commanditaires viennois. Autant le magasin donne lieu à des couvertures photographiques dans des magazines par de grands photographes, tels Man Ray<ref>https://www.centrepompidou.fr/fr/ressources/archive/yTdldhc</ref> ou Thérèse Bonney<ref>https://bibliotheques-specialisees.paris.fr/collections-numerisees/recemment-numerise/therese-bonney-photographe-de-la-modernite</ref><ref>https://pop.culture.gouv.fr/notice/memoire/APBNN001909</ref>, autant la villa Tzara semble diviser l’opinion publique : Greta Knutson regrette ainsi le manque de confort de sa maison, et certains des amis du couple en déplorent l’aspect austère et sinistre. Les autres projets, connus par les maquettes d’exposition ou des dessins, ne dépassent pas le stade de l’architecture de papier : il en est ainsi de la maison de Joséphine Baker, mais on ignore s’il y a eu commande ou non. Reste que le petit nombre de commandes reçues ne permet pas à Loos d’envisager une installation pérenne à Paris et il continue de construire à Vienne et à Prague.

	Durant ce séjour entrecoupé d’allers-retours en Autriche ou en Tchécoslovaquie, Loos fréquente les colonies d’artistes de l’Europe orientale et il renoue avec des pratiques de sociabilité viennoise en fréquentant les cafés comme à Montparnasse (Dôme, Coupole, Bal Bullier) où il (re)trouve des amis, des soutiens et des disciples. Parmi eux figurent [[Gabriel Guévrékian]], [[Jean Welz]], Zlatko Neumann<ref>https://www.voglhofer.at/_rtf-voglhofer/CMS_fg49ba0c892c97c_orig_1016.pdf</ref><ref>https://pop.culture.gouv.fr/notice/memoire/AP72L002514</ref>, Robert Mallet-Stevens ou encore [[Otto Bauer]], cinq architectes dont certains ont séjourné à Vienne avant d’entamer leur carrière à Paris : leurs réalisations témoignent de l’influence de Loos, notamment avec la mise en œuvre du ''Raumplan''. D’autres architectes tels que [[Le Corbusier]] et Francis Jourdain découvrent quant à eux l’œuvre de Loos par ses écrits traduits en France et intègrent sa pensée dans leurs œuvres : on peut citer le fauteuil virgule de Jourdain qui réinterprète l’un des fauteuils favoris de Loos quasiment présent dans tous ses intérieurs, le ''Knieschwimmer''.		Durant ce séjour entrecoupé d’allers-retours en Autriche ou en Tchécoslovaquie, Loos fréquente les colonies d’artistes de l’Europe orientale et il renoue avec des pratiques de sociabilité viennoise en fréquentant les cafés comme à Montparnasse (Dôme, Coupole, Bal Bullier) où il (re)trouve des amis, des soutiens et des disciples. Parmi eux figurent [[Gabriel Guévrékian]], [[Jean Welz]], Zlatko Neumann<ref>https://www.voglhofer.at/_rtf-voglhofer/CMS_fg49ba0c892c97c_orig_1016.pdf</ref><ref>https://pop.culture.gouv.fr/notice/memoire/AP72L002514</ref>, Robert Mallet-Stevens ou encore [[Otto Bauer]], cinq architectes dont certains ont séjourné à Vienne avant d’entamer leur carrière à Paris : leurs réalisations témoignent de l’influence de Loos, notamment avec la mise en œuvre du ''Raumplan''. D’autres architectes tels que [[Le Corbusier]] et Francis Jourdain découvrent quant à eux l’œuvre de Loos par ses écrits traduits en France et intègrent sa pensée dans leurs œuvres : on peut citer le fauteuil virgule de Jourdain qui réinterprète l’un des fauteuils favoris de Loos quasiment présent dans tous ses intérieurs, le ''Knieschwimmer''.

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2024-12-21T19:11:18Z

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	L’installation de Loos à Paris à partir de 1923 s’inscrit dans la continuité de son parcours d’Européen convaincu, attaché aux voyages de découvertes et d’inspirations – dans un rappel du Grand tour des élites artistiques initié au XVIII<sup>e</sup> siècle. Loos avait en effet déjà séjourné dans le sud de la France et dans les colonies françaises d’Afrique du Nord lors de courts séjours dans la première décennie des années 1900 : dans ses premiers écrits, il érige la France en modèle, à l’instar de l’Angleterre et des États-Unis et à l’inverse de l’Autriche et de sa capitale qu’il trouve démodée et provinciale. Mais ce sont surtout ses rencontres avec des interlocuteurs français qui vont le décider à quitter Vienne à 50 ans.		L’installation de Loos à Paris à partir de 1923 s’inscrit dans la continuité de son parcours d’Européen convaincu, attaché aux voyages de découvertes et d’inspirations – dans un rappel du Grand tour des élites artistiques initié au XVIII<sup>e</sup> siècle. Loos avait en effet déjà séjourné dans le sud de la France et dans les colonies françaises d’Afrique du Nord lors de courts séjours dans la première décennie des années 1900 : dans ses premiers écrits, il érige la France en modèle, à l’instar de l’Angleterre et des États-Unis et à l’inverse de l’Autriche et de sa capitale qu’il trouve démodée et provinciale. Mais ce sont surtout ses rencontres avec des interlocuteurs français qui vont le décider à quitter Vienne à 50 ans.

	En 1912, il fait la rencontre du germaniste français [[Marcel Ray]], tous deux étant professeurs dans l’école de jeunes filles dirigées par une proche amie de Loos, Eugenie Schwarzwald<ref>https://www.geschichtewiki.wien.gv.at/Eugenie_Schwarzwald</ref>. Loos y enseigne l’histoire de l’art et utilise les locaux pour sa propre école d’architecture quand Ray y enseigne la littérature française. Presque immédiatement après leur première rencontre, Ray décide de traduire Loos dans la revue ''Les Cahiers d’Aujourd’hui'', revue française consacrée aux penseurs contemporains et à forte visée internationale : « C’est l’architecte le plus “moderne” qu’il y ait en Europe. Il est plein d’idées et de théories intéressantes […] », écrit-il à son ami Georges Besson<ref>https://maitron.fr/spip.php?article16607</ref>, l’éditeur en chef de la revue. Les deux premiers textes de Loos traduits par Ray sont quasiment inédits : ''Le style et l’architecture moderne'' en 1912, qui n’avait été publié que partiellement en 1910 dans la revue berlinoise ''Der Sturm'', et en 1913 surtout ''Ornement et crime'', qui existait seulement à l’état de conférences prononcées à Vienne, Prague, Berlin et Munich. Ces deux écrits de Loos restent aujourd’hui les plus célèbres. ''Ornement et crime'' figure parmi les classiques de l’architecture moderne, car sa parution a alimenté moult débats sur l’architecture, débordant rapidement le cadre français. L’importance des republications de l’essai de Loos dans des revues spécialisées en architecture en témoigne également : ''L’Esprit nouveau'', la revue de [[Le Corbusier]], reprend l’article en 1920 ; ''L’Architecture vivante'' en 1926, puis ''[[L'~~Architecture_d~~'aujourd'hui]]'' en 1930. Ce sont également les textes de Loos qui intéressent la germaniste [[Germaine Goblot]] en 1931 puisqu’elle les traduit et rédige un portrait de l’architecte dans ''La Revue d’Allemagne''.		En 1912, il fait la rencontre du germaniste français [[Marcel Ray]], tous deux étant professeurs dans l’école de jeunes filles dirigées par une proche amie de Loos, Eugenie Schwarzwald<ref>https://www.geschichtewiki.wien.gv.at/Eugenie_Schwarzwald</ref>. Loos y enseigne l’histoire de l’art et utilise les locaux pour sa propre école d’architecture quand Ray y enseigne la littérature française. Presque immédiatement après leur première rencontre, Ray décide de traduire Loos dans la revue ''Les Cahiers d’Aujourd’hui'', revue française consacrée aux penseurs contemporains et à forte visée internationale : « C’est l’architecte le plus “moderne” qu’il y ait en Europe. Il est plein d’idées et de théories intéressantes […] », écrit-il à son ami Georges Besson<ref>https://maitron.fr/spip.php?article16607</ref>, l’éditeur en chef de la revue. Les deux premiers textes de Loos traduits par Ray sont quasiment inédits : ''Le style et l’architecture moderne'' en 1912, qui n’avait été publié que partiellement en 1910 dans la revue berlinoise ''Der Sturm'', et en 1913 surtout ''Ornement et crime'', qui existait seulement à l’état de conférences prononcées à Vienne, Prague, Berlin et Munich. Ces deux écrits de Loos restent aujourd’hui les plus célèbres. ''Ornement et crime'' figure parmi les classiques de l’architecture moderne, car sa parution a alimenté moult débats sur l’architecture, débordant rapidement le cadre français. L’importance des republications de l’essai de Loos dans des revues spécialisées en architecture en témoigne également : ''L’Esprit nouveau'', la revue de [[Le Corbusier]], reprend l’article en 1920 ; ''L’Architecture vivante'' en 1926, puis ''[[L'Architecture d'aujourd'hui]]'' en 1930. Ce sont également les textes de Loos qui intéressent la germaniste [[Germaine Goblot]] en 1931 puisqu’elle les traduit et rédige un portrait de l’architecte dans ''La Revue d’Allemagne''.

	Bien introduit en France via les publications et les amitiés qu’il a nouées à Vienne, Loos en vient logiquement à envisager une installation à Paris tant il souffre d’une absence de reconnaissance institutionnelle et alors que ses relations professionnelles se détériorent à Vienne. Ces tensions sont anciennes et datent de son retour des États-Unis en 1897. En effet, si Loos a beaucoup construit dans la capitale autrichienne (près de 70 commandes entre 1897 et 1918), ses réalisations ont souvent été mal reçues dans l’espace public à l’image de la façade de l’immeuble d’habitations et du magasin Goldman & Salatsch en rez-de-chaussée face à la Hofburg en 1910 ou du toit plat en escalier choisi pour la villa Scheu en 1913. Surtout, bien que nommé architecte en chef des logements sociaux de Vienne entre 1918 et 1922, il ne peut obtenir un arbitrage favorable pour le modèle des cités-jardins qu’il entend développer, les autorités optant pour la construction d’ensembles d’habitations de grande densité : l’architecte choisit alors de démissionner et envisage l’exil.		Bien introduit en France via les publications et les amitiés qu’il a nouées à Vienne, Loos en vient logiquement à envisager une installation à Paris tant il souffre d’une absence de reconnaissance institutionnelle et alors que ses relations professionnelles se détériorent à Vienne. Ces tensions sont anciennes et datent de son retour des États-Unis en 1897. En effet, si Loos a beaucoup construit dans la capitale autrichienne (près de 70 commandes entre 1897 et 1918), ses réalisations ont souvent été mal reçues dans l’espace public à l’image de la façade de l’immeuble d’habitations et du magasin Goldman & Salatsch en rez-de-chaussée face à la Hofburg en 1910 ou du toit plat en escalier choisi pour la villa Scheu en 1913. Surtout, bien que nommé architecte en chef des logements sociaux de Vienne entre 1918 et 1922, il ne peut obtenir un arbitrage favorable pour le modèle des cités-jardins qu’il entend développer, les autorités optant pour la construction d’ensembles d’habitations de grande densité : l’architecte choisit alors de démissionner et envisage l’exil.

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	L’installation de Loos à Paris à partir de 1923 s’inscrit dans la continuité de son parcours d’Européen convaincu, attaché aux voyages de découvertes et d’inspirations – dans un rappel du Grand tour des élites artistiques initié au XVIII<sup>e</sup> siècle. Loos avait en effet déjà séjourné dans le sud de la France et dans les colonies françaises d’Afrique du Nord lors de courts séjours dans la première décennie des années 1900 : dans ses premiers écrits, il érige la France en modèle, à l’instar de l’Angleterre et des États-Unis et à l’inverse de l’Autriche et de sa capitale qu’il trouve démodée et provinciale. Mais ce sont surtout ses rencontres avec des interlocuteurs français qui vont le décider à quitter Vienne à 50 ans.		L’installation de Loos à Paris à partir de 1923 s’inscrit dans la continuité de son parcours d’Européen convaincu, attaché aux voyages de découvertes et d’inspirations – dans un rappel du Grand tour des élites artistiques initié au XVIII<sup>e</sup> siècle. Loos avait en effet déjà séjourné dans le sud de la France et dans les colonies françaises d’Afrique du Nord lors de courts séjours dans la première décennie des années 1900 : dans ses premiers écrits, il érige la France en modèle, à l’instar de l’Angleterre et des États-Unis et à l’inverse de l’Autriche et de sa capitale qu’il trouve démodée et provinciale. Mais ce sont surtout ses rencontres avec des interlocuteurs français qui vont le décider à quitter Vienne à 50 ans.

	En 1912, il fait la rencontre du germaniste français [[Marcel Ray]], tous deux étant professeurs dans l’école de jeunes filles dirigées par une proche amie de Loos, Eugenie Schwarzwald<ref>https://www.geschichtewiki.wien.gv.at/Eugenie_Schwarzwald</ref>. Loos y enseigne l’histoire de l’art et utilise les locaux pour sa propre école d’architecture quand Ray y enseigne la littérature française. Presque immédiatement après leur première rencontre, Ray décide de traduire Loos dans la revue ''Les Cahiers d’Aujourd’hui'', revue française consacrée aux penseurs contemporains et à forte visée internationale : « C’est l’architecte le plus “moderne” qu’il y ait en Europe. Il est plein d’idées et de théories intéressantes […] », écrit-il à son ami Georges Besson<ref>https://maitron.fr/spip.php?article16607</ref>, l’éditeur en chef de la revue. Les deux premiers textes de Loos traduits par Ray sont quasiment inédits : ''Le style et l’architecture moderne'' en 1912, qui n’avait été publié que partiellement en 1910 dans la revue berlinoise ''Der Sturm'', et en 1913 surtout ''Ornement et crime'', qui existait seulement à l’état de conférences prononcées à Vienne, Prague, Berlin et Munich. Ces deux écrits de Loos restent aujourd’hui les plus célèbres. ''Ornement et crime'' figure parmi les classiques de l’architecture moderne, car sa parution a alimenté moult débats sur l’architecture, débordant rapidement le cadre français. L’importance des republications de l’essai de Loos dans des revues spécialisées en architecture en témoigne également : ''L’Esprit nouveau'', la revue de [[Le Corbusier]], reprend l’article en 1920 ; ''L’Architecture vivante'' en 1926, puis ''[[~~L’Architecture d’aujourd’hui\|L’Architecture d’aujourd’hui~~]]'' en 1930. Ce sont également les textes de Loos qui intéressent la germaniste [[Germaine Goblot]] en 1931 puisqu’elle les traduit et rédige un portrait de l’architecte dans ''La Revue d’Allemagne''.		En 1912, il fait la rencontre du germaniste français [[Marcel Ray]], tous deux étant professeurs dans l’école de jeunes filles dirigées par une proche amie de Loos, Eugenie Schwarzwald<ref>https://www.geschichtewiki.wien.gv.at/Eugenie_Schwarzwald</ref>. Loos y enseigne l’histoire de l’art et utilise les locaux pour sa propre école d’architecture quand Ray y enseigne la littérature française. Presque immédiatement après leur première rencontre, Ray décide de traduire Loos dans la revue ''Les Cahiers d’Aujourd’hui'', revue française consacrée aux penseurs contemporains et à forte visée internationale : « C’est l’architecte le plus “moderne” qu’il y ait en Europe. Il est plein d’idées et de théories intéressantes […] », écrit-il à son ami Georges Besson<ref>https://maitron.fr/spip.php?article16607</ref>, l’éditeur en chef de la revue. Les deux premiers textes de Loos traduits par Ray sont quasiment inédits : ''Le style et l’architecture moderne'' en 1912, qui n’avait été publié que partiellement en 1910 dans la revue berlinoise ''Der Sturm'', et en 1913 surtout ''Ornement et crime'', qui existait seulement à l’état de conférences prononcées à Vienne, Prague, Berlin et Munich. Ces deux écrits de Loos restent aujourd’hui les plus célèbres. ''Ornement et crime'' figure parmi les classiques de l’architecture moderne, car sa parution a alimenté moult débats sur l’architecture, débordant rapidement le cadre français. L’importance des republications de l’essai de Loos dans des revues spécialisées en architecture en témoigne également : ''L’Esprit nouveau'', la revue de [[Le Corbusier]], reprend l’article en 1920 ; ''L’Architecture vivante'' en 1926, puis ''[[L'Architecture_d'aujourd'hui]]'' en 1930. Ce sont également les textes de Loos qui intéressent la germaniste [[Germaine Goblot]] en 1931 puisqu’elle les traduit et rédige un portrait de l’architecte dans ''La Revue d’Allemagne''.

	Bien introduit en France via les publications et les amitiés qu’il a nouées à Vienne, Loos en vient logiquement à envisager une installation à Paris tant il souffre d’une absence de reconnaissance institutionnelle et alors que ses relations professionnelles se détériorent à Vienne. Ces tensions sont anciennes et datent de son retour des États-Unis en 1897. En effet, si Loos a beaucoup construit dans la capitale autrichienne (près de 70 commandes entre 1897 et 1918), ses réalisations ont souvent été mal reçues dans l’espace public à l’image de la façade de l’immeuble d’habitations et du magasin Goldman & Salatsch en rez-de-chaussée face à la Hofburg en 1910 ou du toit plat en escalier choisi pour la villa Scheu en 1913. Surtout, bien que nommé architecte en chef des logements sociaux de Vienne entre 1918 et 1922, il ne peut obtenir un arbitrage favorable pour le modèle des cités-jardins qu’il entend développer, les autorités optant pour la construction d’ensembles d’habitations de grande densité : l’architecte choisit alors de démissionner et envisage l’exil.		Bien introduit en France via les publications et les amitiés qu’il a nouées à Vienne, Loos en vient logiquement à envisager une installation à Paris tant il souffre d’une absence de reconnaissance institutionnelle et alors que ses relations professionnelles se détériorent à Vienne. Ces tensions sont anciennes et datent de son retour des États-Unis en 1897. En effet, si Loos a beaucoup construit dans la capitale autrichienne (près de 70 commandes entre 1897 et 1918), ses réalisations ont souvent été mal reçues dans l’espace public à l’image de la façade de l’immeuble d’habitations et du magasin Goldman & Salatsch en rez-de-chaussée face à la Hofburg en 1910 ou du toit plat en escalier choisi pour la villa Scheu en 1913. Surtout, bien que nommé architecte en chef des logements sociaux de Vienne entre 1918 et 1922, il ne peut obtenir un arbitrage favorable pour le modèle des cités-jardins qu’il entend développer, les autorités optant pour la construction d’ensembles d’habitations de grande densité : l’architecte choisit alors de démissionner et envisage l’exil.

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2024-12-21T19:10:27Z

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	L’installation de Loos à Paris à partir de 1923 s’inscrit dans la continuité de son parcours d’Européen convaincu, attaché aux voyages de découvertes et d’inspirations – dans un rappel du Grand tour des élites artistiques initié au XVIII<sup>e</sup> siècle. Loos avait en effet déjà séjourné dans le sud de la France et dans les colonies françaises d’Afrique du Nord lors de courts séjours dans la première décennie des années 1900 : dans ses premiers écrits, il érige la France en modèle, à l’instar de l’Angleterre et des États-Unis et à l’inverse de l’Autriche et de sa capitale qu’il trouve démodée et provinciale. Mais ce sont surtout ses rencontres avec des interlocuteurs français qui vont le décider à quitter Vienne à 50 ans.		L’installation de Loos à Paris à partir de 1923 s’inscrit dans la continuité de son parcours d’Européen convaincu, attaché aux voyages de découvertes et d’inspirations – dans un rappel du Grand tour des élites artistiques initié au XVIII<sup>e</sup> siècle. Loos avait en effet déjà séjourné dans le sud de la France et dans les colonies françaises d’Afrique du Nord lors de courts séjours dans la première décennie des années 1900 : dans ses premiers écrits, il érige la France en modèle, à l’instar de l’Angleterre et des États-Unis et à l’inverse de l’Autriche et de sa capitale qu’il trouve démodée et provinciale. Mais ce sont surtout ses rencontres avec des interlocuteurs français qui vont le décider à quitter Vienne à 50 ans.

	En 1912, il fait la rencontre du germaniste français [[Marcel Ray]], tous deux étant professeurs dans l’école de jeunes filles dirigées par une proche amie de Loos, Eugenie Schwarzwald<ref>https://www.geschichtewiki.wien.gv.at/Eugenie_Schwarzwald</ref>. Loos y enseigne l’histoire de l’art et utilise les locaux pour sa propre école d’architecture quand Ray y enseigne la littérature française. Presque immédiatement après leur première rencontre, Ray décide de traduire Loos dans la revue ''Les Cahiers d’Aujourd’hui'', revue française consacrée aux penseurs contemporains et à forte visée internationale : « C’est l’architecte le plus “moderne” qu’il y ait en Europe. Il est plein d’idées et de théories intéressantes […] », écrit-il à son ami Georges Besson<ref>https://maitron.fr/spip.php?article16607</ref>, l’éditeur en chef de la revue. Les deux premiers textes de Loos traduits par Ray sont quasiment inédits : ''Le style et l’architecture moderne'' en 1912, qui n’avait été publié que partiellement en 1910 dans la revue berlinoise ''Der Sturm'', et en 1913 surtout ''Ornement et crime'', qui existait seulement à l’état de conférences prononcées à Vienne, Prague, Berlin et Munich. Ces deux écrits de Loos restent aujourd’hui les plus célèbres. ''Ornement et crime'' figure parmi les classiques de l’architecture moderne, car sa parution a alimenté moult débats sur l’architecture, débordant rapidement le cadre français. L’importance des republications de l’essai de Loos dans des revues spécialisées en architecture en témoigne également : ''L’Esprit nouveau'', la revue de [[Le Corbusier]], reprend l’article en 1920 ; ''L’Architecture vivante'' en 1926, puis ''[[~~L'Autriche dans~~ L’Architecture d’aujourd’hui\|L’Architecture d’aujourd’hui]]'' en 1930. Ce sont également les textes de Loos qui intéressent la germaniste [[Germaine Goblot]] en 1931 puisqu’elle les traduit et rédige un portrait de l’architecte dans ''La Revue d’Allemagne''.		En 1912, il fait la rencontre du germaniste français [[Marcel Ray]], tous deux étant professeurs dans l’école de jeunes filles dirigées par une proche amie de Loos, Eugenie Schwarzwald<ref>https://www.geschichtewiki.wien.gv.at/Eugenie_Schwarzwald</ref>. Loos y enseigne l’histoire de l’art et utilise les locaux pour sa propre école d’architecture quand Ray y enseigne la littérature française. Presque immédiatement après leur première rencontre, Ray décide de traduire Loos dans la revue ''Les Cahiers d’Aujourd’hui'', revue française consacrée aux penseurs contemporains et à forte visée internationale : « C’est l’architecte le plus “moderne” qu’il y ait en Europe. Il est plein d’idées et de théories intéressantes […] », écrit-il à son ami Georges Besson<ref>https://maitron.fr/spip.php?article16607</ref>, l’éditeur en chef de la revue. Les deux premiers textes de Loos traduits par Ray sont quasiment inédits : ''Le style et l’architecture moderne'' en 1912, qui n’avait été publié que partiellement en 1910 dans la revue berlinoise ''Der Sturm'', et en 1913 surtout ''Ornement et crime'', qui existait seulement à l’état de conférences prononcées à Vienne, Prague, Berlin et Munich. Ces deux écrits de Loos restent aujourd’hui les plus célèbres. ''Ornement et crime'' figure parmi les classiques de l’architecture moderne, car sa parution a alimenté moult débats sur l’architecture, débordant rapidement le cadre français. L’importance des republications de l’essai de Loos dans des revues spécialisées en architecture en témoigne également : ''L’Esprit nouveau'', la revue de [[Le Corbusier]], reprend l’article en 1920 ; ''L’Architecture vivante'' en 1926, puis ''[[L’Architecture d’aujourd’hui\|L’Architecture d’aujourd’hui]]'' en 1930. Ce sont également les textes de Loos qui intéressent la germaniste [[Germaine Goblot]] en 1931 puisqu’elle les traduit et rédige un portrait de l’architecte dans ''La Revue d’Allemagne''.

	Bien introduit en France via les publications et les amitiés qu’il a nouées à Vienne, Loos en vient logiquement à envisager une installation à Paris tant il souffre d’une absence de reconnaissance institutionnelle et alors que ses relations professionnelles se détériorent à Vienne. Ces tensions sont anciennes et datent de son retour des États-Unis en 1897. En effet, si Loos a beaucoup construit dans la capitale autrichienne (près de 70 commandes entre 1897 et 1918), ses réalisations ont souvent été mal reçues dans l’espace public à l’image de la façade de l’immeuble d’habitations et du magasin Goldman & Salatsch en rez-de-chaussée face à la Hofburg en 1910 ou du toit plat en escalier choisi pour la villa Scheu en 1913. Surtout, bien que nommé architecte en chef des logements sociaux de Vienne entre 1918 et 1922, il ne peut obtenir un arbitrage favorable pour le modèle des cités-jardins qu’il entend développer, les autorités optant pour la construction d’ensembles d’habitations de grande densité : l’architecte choisit alors de démissionner et envisage l’exil.		Bien introduit en France via les publications et les amitiés qu’il a nouées à Vienne, Loos en vient logiquement à envisager une installation à Paris tant il souffre d’une absence de reconnaissance institutionnelle et alors que ses relations professionnelles se détériorent à Vienne. Ces tensions sont anciennes et datent de son retour des États-Unis en 1897. En effet, si Loos a beaucoup construit dans la capitale autrichienne (près de 70 commandes entre 1897 et 1918), ses réalisations ont souvent été mal reçues dans l’espace public à l’image de la façade de l’immeuble d’habitations et du magasin Goldman & Salatsch en rez-de-chaussée face à la Hofburg en 1910 ou du toit plat en escalier choisi pour la villa Scheu en 1913. Surtout, bien que nommé architecte en chef des logements sociaux de Vienne entre 1918 et 1922, il ne peut obtenir un arbitrage favorable pour le modèle des cités-jardins qu’il entend développer, les autorités optant pour la construction d’ensembles d’habitations de grande densité : l’architecte choisit alors de démissionner et envisage l’exil.

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